陈金巧
在中国戏曲艺术中，以塑造人物为中心是舞台表演的主要特征。法国戏剧家贝克说：“一部戏的永久价值在于人物塑造”。在戏曲舞台上，人物形象的成功与否直接关系到一出戏质量的优劣，戏曲艺术的魅力就在于突出的人物形象塑造。
作为一名花旦演员，从艺三十多年来，我曾先后在戏曲舞台上塑造过许多不同性格的女性形象，如《孔雀东南飞》中的刘兰芝、《乌龙院》中的阎惜娇、《赵五娘》中的赵五娘、《赤色玉麒麟》中的饶五娘、《腊月雷》中的老旦贺氏等一系列艺术形象，并多次在省淮剧节等艺术赛事中获奖。近年来，我又有幸饰演了系列淮剧《板桥断鸡》（央视播出）中的民妇张氏和《春草闯堂》中的春草等角色。在所有角色当中，印象最深的应该是春草，因为这是花旦行当中比较具有代表性的唱做兼备的一出戏，也是我最喜欢的戏。下面就该剧中春草的人物形象塑造谈谈我的一点初略的表演体会。
淮剧《春草闯堂》是根据同名莆仙戏《春草闯堂》改编移植而成的。主要讲述的是相府小姐李伴月携婢女春草出游，遭吏部尚书之子吴独调戏，幸遇义士薛玫庭仗义相救。后吴独行凶杀死民女张玉莲，被薛杀死。西安[来自www.lW5U.coM]知府胡进畏惧诰命夫人权势，欲将薛立毙杖下，春草闯上公堂辩理，谎称薛乃相府姑爷。知府闻言，领着春草一同去相府求证，由此发生了一连串惊险曲折而又妙趣横生的故事，最后小姐和薛玫庭喜结良缘，有情人终成眷属。
经过改编后的淮剧《春草闯堂》，继承了原剧轻松诙谐的喜剧特色，又具有本剧种的艺术特点和表现风格。丫环春草是全剧的核心人物，通过其与知府、诰命夫人、丞相等一群封建社会的大人物的周旋和较量，突出她的正义善良、智慧果敢的性格特征，寓庄于谐，主题深刻。纵观全剧，这是一出唱、念、做、舞俱全，并且能够充分展示演员才艺的花旦戏。在塑造这个人物时，我通过反复揣摩研究剧本，深刻领会剧情，捕捉核心人物的闪光点，对春草形象精雕细镂，并充分发挥本剧种的特色，最终将一个聪慧俏皮的“春草”呈现在舞台上，比较成功地塑造了一位正义和智慧于一身的古代女性春草的形象。在春草的人物刻画和塑造上，我主要抓住以下几点：
一、通过人物性格及其相互关系的分析和研究，挖掘人物的典型个性，确立形象塑造的内心依据。在戏曲表演中，要塑造好不同类型的人物，首先必须弄清人物的性格特征，深入挖掘人物的“这一个”，从而在心中确立角色形象的雏形，找准塑造人物的内心依据。对于春草这个角色，我也有自己的一点理解，在剧中，春草的身份是个丫鬟，是个小人物，她身上具有作者赋予的众多美德，为人善良智慧、富有正义感和同情心；但她又是个特殊的小人物，她是相府小姐的贴身丫鬟，是个有身份的丫鬟，平时聪慧机灵，深得小姐的喜欢和宠爱。俗话说“官大仆也大”，正因为她的这个特殊身份，见的世面又多，年纪虽小却深谙人情世故，加之脑袋瓜灵活，才得以在一群位高权重的大人物之间周旋，关键时刻凭着她过人的智慧扭转乾坤。自闯公堂救人，表现了她的正义感；面对胡知府等大人物，她不卑不亢、得理不饶人的表现，则体现了她的智慧，她掌握了小姐爱英雄、知府媚权贵、相爷怕欺君等一系列人物的软肋，巧妙地利用权势压权势，使得剧情在她的推动下得以一步步发展，这也正是她的聪明之处。在表演时，我主要抓住春草正义和智慧这一基本的性格特征。除此之外，可爱也是其性格特征的一个重要方面，她毕竟是一个小丫鬟，在表演中，如果缺少了可爱这一点，而把她演成一个诸葛亮式的人物，角色就没有了应有的活泼和灵气，这个人物就失败了。
二、以人物行动为主线，以矛盾冲突为切入点，刻画人物性格。对于戏曲表演来说，演戏就是演人，而人是以行动为中心，行动构成了人的生活的各个方面。因此，演员要把人物演得真、演得像、演得活，必须要围绕人物的舞台行动来进行创作，揭示人物的性格特征。黑格尔说：“能把一个人的性格、思想和目的最清楚表现出来的是行动，人的最深刻方面只有通过行动才能见诸实现。”淮剧《春草闯堂》中，我以春草的行动为主线，一步步展开情节和戏剧冲突，紧紧围绕春草闯堂辩理、智降知府和巧改书信等一系列人物行为来刻画人物性格。如第一场出游，随着轻快的乐曲“一路上好春光百花吐艳，观不尽姹紫嫣红景色万千”，主仆二人出场，或观景、或扑蝶、或嬉戏，表现出春草与小姐出游时欢快愉悦的心情。这里我充分运用春草身段和神情的“动”和“活”，将一个聪明伶俐、人见人爱的小丫鬟形象展现在观众面前。第二场中，春草为救薛性命，毅然闯堂，谎称薛乃相府姑爷，春草的这一行动是剧中所有戏剧矛盾的起承转合点。为了保住义士性命，她不得不说谎，这时春草很心虚，表面上还不能让人看出破绽，因而在表演中，我特别注意春草与诰命夫人和知府之间的矛盾冲突时分寸的掌握，既要据理力争，顶住诰命夫人的压力，又要用“老相爷”这个招牌镇住胡知府，做到不温不火，有理有节，最后既使杨夫人无奈而去，更使趋炎附势知府知难而退。“坐轿问证”一场中，我主要是通过春草深知自作主张冒认姑爷闯下了大祸，一时不知在小姐面前如何交代，一路磨蹭、筹思对策，最后“婢女坐大轿、知府作跟班”，以及回府对小姐晓以利害“姑爷二字无半两，英雄一命重如山”，终于使小姐在胡知府面前承认这门亲事等一系列行为，体现春草机智、灵活的人物个性。全剧后半部通过春草与小姐诓守备、改书信，把“不”改成“本”、“付”改成“府”等一系列行为，将剧情推向高潮，在此表演上我主要侧重于和小姐的配合，通过两个人物之间表演的默契，刻画出角色的智慧人格，让观众们在开心的笑声里记住了我塑造的“这一个”春草。
三、以塑造人物为原则，做到“演人不演行”。在戏曲表演中，不同的行当有着不同的特点，但行当的运用最终要以恰当的表现和塑造人物为原则。像春草在剧中虽然是个丫鬟，但却是一个大角色，不但要求具备花旦行的唱工和做工，还要体现出泼辣及小旦行的活泼可爱的特点。我是一名花旦演员，演过不少花[来自WwW.lw5u.com]旦戏，也曾学过荀派艺术的一些表演技巧。在扮演春草这一角色时，我并没有局限于花旦行，而是根据塑造人物的需要，对各个行当的特点兼收并蓄博采众长，并融入人物当中，坚持“演人不演行”，在充分发挥花旦行音准、音质，动作和造型美感等特点的同时，融入了泼辣旦及小旦的一些表演方法，来表现春草泼辣和机智可爱的一面。在“坐轿”一场中，我充分运用戏曲程式中的碎步、蹑步、蹈步、跳步等多种传统步法，将其灵活融汇于表演之中，并借鉴了莆仙戏的一些表演程式，唱做念舞中让观众看到了一个栩栩如生的春草，整场戏载歌载舞、生动活泼，喜剧表演元素无处不在，让人忍俊不禁，进而渲染了全剧诙谐幽默的喜剧气氛。
“智者竭其智，勇者奋其勇”，歌颂智慧，弘扬社会正气，传递正能量，也许就是这部戏的现实意义之所在吧。《春草闯堂》再次演绎了戏曲中小人物大智慧的形象，愿这部喜剧经典永葆艺术魅力，让我们把智慧的力量洒向社会，共同为实现社会的公平正义而努力。