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由书法拍卖反思国民对书法作品价值的评判取向
发布时间:2018-02-06        浏览次数:67        返回列表

卢俊山

(华东师范大学艺术学院, 上海 200241)

摘要:在市场经济的发展中,书法艺术作品作为一种特殊的商品出现在艺术市场的运行之中。作为其中的操作主体--拍卖公司,让流通在市场中书法作品的价格可谓是千变万化。然而我们从这些一列列价格的数字之中发现,这些价格的高低存在着某种规律,而这一规律却在无形中反映了人们对所有书法作品价值的评判取向。从中我们可以得出人们认为最具价值的书法作品主要为为古今传统书法风格的作品和名人书法作品。

关键词: 拍卖;书法作品;价值;评判取向

中图分类号:J02 文献标识码:A

文章编号:1673-2111(2012)02-0253-02

提起王羲之“换鹅”的故事,相信大家都会略有耳闻,羲之以一部手抄小楷作品《黄庭经》换得道士一群鹅,这或许可以称作是萌芽时期的“艺术市场”吧。直到郑板桥给自己的书画作品的明码标价,从根源上说这是受当时西方资本主义思想对中国的影响,但我们必须承认的是他的这一举动将标志着中国书画作品转变为“艺术商品”的初步形成。200多年后,1993年6月20日这一天,上海朵云轩的首届中国书画拍卖会开始了,这也就意味着中国的艺术与市场开始了真正意义上的对话。

1.艺术市场之书法艺术市场

常言道:“黄金有价,艺术无价”,这是人们对艺术品价值的一种认识。然而,自艺术成为商品走向市场后,人们又必须用价格来衡量艺术。[1]价格是一种从属于价值并由价值决定的货币价值形式。[2]艺术作品一旦有了价格,便成了真正意义上的“商品”。而这其中的书法这一名词也变成了一个商品名称的代号“书法”。如果说艺术是一种特殊的商品,那么书法在市场流通中,作为商品的这一角色的扮演则显得更为特殊一些。因为书法和其他的艺术品(如绘画、瓷器等具有很强的直观性)不同,是一种纯线条的艺术,没有相当的书法艺术修养的普通大众很难去理解其中所蕴含的审美情趣和文化底蕴。

正因为如此,作为商品的书法作品,社会上能够欣赏的人数的多少也就直接影响着它在商品流通中的供求关系。需求量越大,商品的价格越容易被抬高。曾有人打过这样的比喻:“艺术市场的价格,就像水上的浮萍,水位涨到哪浮萍就升到哪。”所以如果与姐妹艺术的绘画相比,书法在市场中的拍卖家是很低的。曾有人对书画拍卖会中的作品价格做过统计,结果是:对于不同的绘画题材而言,同一档次画家的作品价位应当为:山水价格最高,人物画次之,花鸟画再次之。而同一个人的书画作品,其所写的书法作品又是其花鸟画的价格30%-40%去估算为宜。[3]尽管在艺术市场中,有很多难以确定的因素在影响着艺术品价格的波动,但从整体来看,书法作品的价格是偏低的。下表是近几年古代和现代书法家中以高价拍出的部分作品作品:

近几年部分高价拍卖的古代书法家作品一览表[4]

从上面的两个表格中所展现出来的数据来看,传统的书法经典作品,人们还是乐于接受的,而相比之下,现代名家的作品价格则整体不高。书法作品价格的高低虽说跟书法家的诸如:1.书法作品本身的质量;2.书法家的知名度;3.所写的书体(对于同一档次的书法家的作品而言:草书价格最高,行书价格次之,篆、隶和楷书再次);4.书法作品存世量的多少;5.欣赏时代;6.年代远近等因素的影响,但古今书法家的作品价格差距也不应有如此之大。然而,我们必须明白的一点是商品的价格是由供求关系决定的。

2.对作品评判的取向决定其价格的高低

商品的价格既是由商品本身的价值决定的。在拍卖会上,台下人们对被拍作品价值的评判高低直接影响着该作品价格的高低。相反,我们从被拍出的作品的价格,是否可以得出这样的一个结论:高价拍出的书法作品,绝大部分人认为这样的作品是有价值的,是经得住时间考验,是被社会认可的(总体而言,个别除外)。从商品经济的根源上说,这样的观点是可以成立的。因为艺术市场的最终目的是盈利,买家的最终目的是希望自己所得到的艺术品能够升值,最终有利可图(当然也有部分机构或个人不以盈利为目的,这一部分不在本文的讨论范围)。哪些作品是有价值的,可能有升值的空间,前提条件必须是当下或未来被大多数人所共同认可的这部分作品。

而在这部分已被认可的书法作品当中,我们发现,其中绝大部分作品为以传统书法风格为主的名家作品,究其原因,想必当与中国人自古以来的尊崇儒家文化为正统的思想有关,这一点或许在中国人的内心深处早已成为根深蒂固的文化基因,成为当代的主流思想。这一思想似乎蔓延在我们自身的一言一行之中,乃至每一个角落。而反映在书法上,则表现为温文尔雅,不急不厉,一张一弛,而不逾矩,一种中庸的和谐的美。这是我们对书法作品在市场运行中占主流部分的阐述。另外,还有一些是艺术市场中的炒作行为,有些藏家或买家根本不懂甚至没听说过某个书法家,就是听说好,就一味的抬价,这是艺术市场中的弊端。但相对于整体书法艺术市场来说,这只是其中的很少一部分,我们暂且在此不加论述。

可见,排除其它次要的影响因素,从已有的书法作品的拍卖价格数据分析,目前,备受人们追捧的书法作品主要有两类:第一类是传统书风的名家作品。这一类型的作品,不管是古代还是近现当代在市场中,都得到了其自身价值所应有的价格。如在当代在世的书法家中,除前面提到的张旭光,再如女书法家孙晓云,她以学习米芾、董其昌等人的小字书法而名扬海内外,不可不谓是传统,其在雅昌艺术指数:总成交金额:260.4万元,成交率:49%。2002年秋季拍卖作品每平尺均价2332元,2004年秋季拍卖作品每平尺均价5192元,2011年春季拍卖作品每平尺均价21111元。这些数据都是对传统书法作品价值的极大肯定。第二类是古今名人书法作品。在书法拍卖中,除了书法家本人要具有足够的传统功力(即作品的质量)外,他的知名度似乎就是影响其价格第二个主要因素了。正所谓名人书法,名人在前,书法在后。而且是该名人的名望越高,市场地位就越高,价格也就越高。有人把这种现象比喻成是买衣服,先看哪个是名牌,再看哪个牌子响,最后才会看衣服。相比之下,很多专业书法家,即使已近晚年,艺术已经相当成熟,但是价格仍然不高(如画家黄宾虹是个典型),这不得不说是艺术市场中的一个怪现象。2010年2月,来自人民网的消息称,“赵本山‘龙腾凤舞’四字书法卖出92万天价,书法家表示担忧”。此外张铁林[来自Www.lw5u.com]、唐国强也均有书法作品高价卖出。这些例子,这样的价格不得不使我们一片哗然,冷静之后,我们也必须承认这就是名人的力量,而这股力量有些时候可以左右着艺术市场的导向,甚至让很多人模糊了对书法作品价值评判的标准和取向。在这些名人书法群中,还有这样的一批人,比如当年我们的敌人和卖国贼,蒋介石和汪精卫等名人的书法作品,在一些拍卖会中也常以高价拍出。这一点说明我们的国人的思想解放了,曾一度“以人品论书”的年代已经逐渐远去,是一种进步。

3.小结

值得一提的是,现在各大拍卖公司每年都会举办书画拍卖专场,从拍卖作品的目录统计来看,整体数量和价格占第一位的,仍然是以传统书法风格为主的古今作品,足见我们的国民大众之中,对于书法这一特殊艺术门类,对于其价值的判断和取向,都是扎根于传统的,为普通百姓所认同,应该说这一思想,这一评判取向,是吸收中华5000年文明千锤百炼、融会贯通后的必然结果。至于名人书法作品,这是现代艺术市场多样化的必然趋势。

此外,在未来,随着国民经济的进一步发展,人们思想的进一步解放,艺术市场多样化的进一步完善,现代的流行书风作品、日本的现代书法和韩国书法,甚至国外孔子学院中培养出的“书法家”的作品,都会给中国的书法艺术市场带来强有力的冲击。相信中国的艺术市场也有能力达到这样的包容性,同时人们对书法作品价值的评判取向也会进一步升华,真正的实现百花齐放,各争其艳。

参考文献:

[1]倪进《论书画艺术的价格定位》,东南大学学报(哲学社会科学版),第9卷第6期,2007年11月

[2]马克思《资本论》:第一卷(上),北京:人民出版社,1975年

[3]同「1」

[4]徐立,《古代书法:拍卖市场掀高潮 理性投资很必要》,《收藏界》,第99期,2010年3月

[5]张旭光相关资料来源于颖慧《瀚海落槌12万成交 张旭光书法拍卖创新高》,《收藏界》第109期,2011年1月;其他部分来源于相关拍卖公司公布的数据